Imaginaires de guerre

Présentation. Histoires comparées, regards croisés Chronologie Algérie et Viêt-nam I.- ALGERIE-VIET-NAM : CONTRADICTIONS, CROISEMENTS, CONNIVENCES 1. Algérie, Viêt-nam, Indochine : brassage d'obsessions Indochine, secret d'un lien franco-américain France-États-Unis : rupture de complicité L'Indochine engloutie par l'image américaine 2. Algérie-Viêt-nam : différences et contrastes Nature des guerres et des guérillas Des systèmes coloniaux et sociaux différents « Bifurcation » nationalisme-communisme Conscription et contingent : l'échelle du traumatisme Des temps historiques différents 3. Mimétisme : la « guerre contre-révolutionnaire » Les ambiguïtés de la « guerre révolutionnaire » Des « sections administratives spécialisées » aux « hameaux stratégiques » Crises des États impériaux, fins de guerre La hantise d'un « autre Diên Bien Phû » Une névrose commune : l'abandon 4. Comment montrer ces guerres ? 1 « Agressivité » américaine, « intimisme » français Le cinéma dans la fabrication mythologique Algérie-Viêt-nam : comment montrer une guerre perdue ? I .- LE TEMPS DU « DIRECT » : LES IMAGINAIRES PENDANT LES GUERRES 5. France-Algérie : censures d'une non-guerre Ne pas représenter la guerre Les films censurés Censure, autocensure 6. Le cinéma américain pendant la guerre du Viêt-nam : le «mythe de l'avalanche» L'imaginaire en fuite dans l'irréel L'asphyxie du sens La vengeance des Visiteurs 7. Le Petit Soldat : Godard, ou les ambiguïtés d'une guerre L'Histoire, bloc fissuré Les désenchantements Une guerre personnelle 8. États-Unis : les images allusives Déploiements anarchiques Éclats de guerre, désarroi dans l'image : 1965-1970 Survie, à la charnière du doute : 1970-1975 9. « Mutisme »x de l'image : le choc des photos en France et aux États-Unis Paysages en vase clos Quand les images fixes fondent une mémoire, creusent un oubli Fascination et poids des préjugés III.- L'APRÈS-COUP DES IMAGES 10. France : les écrans noirs de l'après-guerre ? Trop peu, trop tard Comment l'Algérie occupe les écrans Un blanc, entre « départ » et « retour » Crise du cinéma, énergie de la télévision Des antihéros Comment montrer une guerre sans front ? Mémoires cloisonnées, division des écrans La « censure » des spectateurs Cinéastes et crise du sujet Années soixante-dix : pas d'images « complexes » Années quatre-vingt et quatre-vingt-dix : le nouveau documentaire, entre histoire, mémoires et images Figures de l'Algérien, absent et adversaire Cinéma algérien, déséquilibre des images 11. États-Unis : le Viêt-nam fait écran Viêt-nam-western Cinéma-Viêt-nam : les œuvres majeures Une tradition de vitesse Le retour des hommes perdus Figuration(s) du Vietnamien Latence, désertion, saturation 12. Les images d'en face, ou les photographies viet¬namiennes de la guerre Viêt-nam : sauvetage des photos. Derrière l'apparence de la propagande Images fixes : en une marche incessante Les traces de la guerre dans Je regard des jeunes peintres vietnamiens Conclusion : se rêver innocent États-Unis/Viêt-nam : la représentation du remords France-Algérie : autorisations de retour ? Interpellations de l'autre