Histoire du cinéma

CHAP. I. — LES PREMIERS PAS DU CINÉMA (1895-1908) Les inventeurs, la représentation du Grand Café, les repartages de Lumière, premières actualités. Albums allemand, anglais, danois. Les Lumière abandonnent. Enfin Malherbe vint. — Début de Méliès, premiers truquages, films de prestidigitation, films en studio. Comment on tournait un film en 1900. — Le studio de Méliès, les maquettes, les décors, les champs, les acteurs, le coloriage Musée Grévln. — Caractère des premières bandes. L'actualité et le cinéma. L'Affaire Dreyfus. L'Histoire d'un crime de Zecca et sa postérité. Les actualités reconstituées, les tableaux d'histoire. Visions d'Art. — Scènes d'un caractère piquant, Flirt en chemin de fer, Le Réveil de Chrysis Films parlants à l'Exposition. — Projets : l'écran de Gaumont, le ballon de Grimoin-Samson. Les films parlants. Postérité des films parlants de l'Exposition. "Le cinéma a atteint son apogée" Contes et Féeries. — L'œuvre de Méliès : Le Manoir du Diable, Cendrillon, Le Voyage dans la Lune, Le Royaume des Fées, Voyage à travers l'impossible, Les Quatre cents farces du Diable. Essais de réalisme de Méliès. Jugement sur Méliès Un drame d'affaires en 1898. — Puissance de Méliès. Organisation artisanale de la Star-Film. Faiblesse de la Star-Film. Développement de Pathé La Maison Pathé. — Importance croissante de sa production. Pathé devient maître du marché français. Méthodes de Pathé. Le réalisme de Zecca. Les Dessous de Paris. Le répertoire romanesque. Un Roman d'amour. L'Age du cœur. Les premiers comiques, série des Boireau L'Europe s'éveille.— Les débuts du cinéma anglais. L'école de Brighton. G. A, Smith et ses Humoral facial expressions. Emploi des gros plans. Williamson : L'Attaque d'une mission en Chine. L'Urban et ses grands reportages Les débuts du cinéma italien. La Cinis, l'Ambrosio et l'Itala Le cinéma américain. — Edison. La représentation de Koster and Bial's. A la remorque de la production française. L'Edison et la Biograph. Les fausses actualités. La Passion d'Oberammergau. Porter et The GreatTrain Robbery. La vie d'un pompier américain. Les aventuriers et le cinéma, Zuker, Fox. Les nickel-odéons. Edison et ses concurrents. Exploits de Dyer and Dyer. La Motion Pictures Patent Company La crise de 1907 CHAP. II. — LE CINÉMA D'AVANT-GUERRE (1908-1914) Survivances. — Derniers Méliès. Films religieux. Actualités. Le Film d'Art. — L'Assassinat du duc de Guise. La S.C.A.G.L, Académiciens et tragédiens. Camille de Morlhon, Abel Gance, Capellani. Le cinéma Italien. — La "Série d'Or" de l'Ambrosio. Le Quo Vadis de Gazzoni. Cabiria. Postérité de Cabiria. Les sujets modernes dans le cinéma italien. Les drames. — Postérité de l'Assassinat du duc de Guise. Adaptations d'œuvres contemporaines. La Femme fatale, La Porteuse de pain. Paul Franck et Wague. Le réalisme, les « tranches de vie ». Léon Gaumont et la synchronisation. Films patriotiques Le cinéma russe. — Les documentaires de Drankoff. La filiale de Pathé en Russie. La Kanjoukofî et la première production russe. Protazanoff et Geo Bauer. Influence du théâtre russe Les cinémas danois et allemand. — La Nordisk. La Traite des blanches. Les films mondains. Originalité du cinéma danois. Asta Nielsen. Débuts du cinéma en Allemagne Le cinéma suédois. — Magnussen et la Svenska Biograf. Débuts de Stiller et Sjôstrom. Originalité du cinéma suédois Le cinéma américain. — Le trust des producteurs. Bataille du trust et des indépendants. Dyer and Dyer, deuxième épisode. Apparition de Los Angeles. Stuart Blackton et la Vitagraph. Débuts de Griffith à la Biograph. Mary Picklord. Les premiers « westerns ». Thomas Ince. Fin de l'époque foraine. The Squaw Man. Naissance de là Paramount. Caractère du cinéma américain Le ciné-roman — Nick Carter et les imitations de Nick Carter. Louis Feuillade et Fantomas. Les Exploits de Rocambole Le réalisme de l'écran. — Coquetterie de l'authentique. Des acrobates au cinéma. Exploits avec ou sans truquage. Premières légendes. Les films coûtent cher. Extérieurs. Peaux-Rouges et vedettes L'école comique française. — Caractère du comique cinématographique. Onésime. Léonce Perret et Suzanne Grandais. Bout-de-Zan. Prince-Rigadin. Marcel Levesque. Max Linder. — Type créé par Max Linder. Les films de Max Linder chez Pathé. Max et Le Quinquina. Influence de Max Linder sur Chaplin L'école comique américaine. — Caractère du comique américain. Les films de Mack Sennett. Poursuites, truquages, accélérations Les débuts de Chaplin. — Chaplin au music-hall. Films de Chaplin à la Kevstone CHAP. III. — LE CINÉMA PENDANT LA GUERRE (1914-1918) Crise, nouvelle clientèle Actualités — L'Agence Générale Cinématographique, les images de la guerre I. LE CINÉMA ITALIEN. Les vedettes, les films d'annunziesques. Le réalisme de Martoglio. Film de guerre Consolidation temporaire de la position italienne II. LE CINÉMA AMÉRICAIN « Selected pictures for selected audiences. » Le cinéma américain prend le départ La Naissance d'une nation. — Signification du film. Jugement sur le film Le Triangle. — Appel à l'élite. Erreurs du « Triangle ». Système des vedettes Zukor et ses soucis.— Réorganisation des firmes. Luttes pour le monopole de la distribution David Grifflth. — Intolérance Cecil B. de Mille. — Forfaiture Thomas Harper Ince. — Pour sauver sa race. Les Western. Méthode de Ince Les Français en Amérique. — Maurice Tourneur, Léonce Perret, Capellani Les « sériais ». — Gasnier et Les Mystères de New York. Tom Mix.et Douglas Les comiques. — Harold Lloyd, Roscœ Arbuckle, comiques oubliés Charlie Chaplin. — Gloire de « Chariot ». Série de films de l'Essanay. Série des films de la Mutual. Trois films : L'Usurier, L'Emigrant, Le Vagabond. Série des films de la First National : Une vie de chien, Chariot soldat. Chaplin vu à distance. La Voix de l'Amérique. — Les films de propagande : les « atrocités allemandes », les films pacifistes, la déclaration de guerre. « Make the world safe for democracy. » Nos Alliés. Le cinéma se met à penser III. LE CINÉMA FRANÇAIS. Films patriotiques. Suite du film d'art. Les « sériais » français. Judex. Suite de Judex. Les comiques français, pendant la guerre. Abel Gance, Antoine. Nouveaux venus : Baroncelii, Germaine Dulac, Georges Lacroix. Crise du cinéma français. IV. LES CINÉMAS ALLEMAND ET DANOIS. Les « sériais » allemands pendant la guerre. Fondation de la U.F.A. Nouveaux noms du cinéma allemand, Activité de la U.F.A. à la fin de la guerre. Le cinéma danois pendant la guerre. Débuts de Cari Dreyer : Le Président V. LE CINÉMA SUÉDOIS. Production de Stiller et de Sjôstrôm pendant la guerre. Les Proscrits. Adaptations de Selma Lagerlof VI. LE CINÉMA RUSSE. Les films patriotiques russes. Les films décadents. Géo Bauer, Meyerhold, Ouralsky, L'acteur Ivan Mosjoukine Le cinéma sous Kerensky. Volkoff et Protazanofi continuent. Les films d'esprit révolutionnaire libéral CHAP. IV. — NAISSANCE DU CINÉMA COMME ART (1919-1924) I. LE CINÉMA FRANÇAIS. Situation du cinéma français en 1919 Survivances. — Les ciné-romans continuent. C. de Morlton, Pouctal, Feuillade et quelques autres. Antoine et Nalpas. Postérité du Film d'Art. De L'Agonie des aigles à Kamigsinark et Violettes impériales Jeunes auteurs. — Marcel Lherbier, Rosé-France et Eldorado; Jacques de Baroncelli, Pécheurs, d'Islande; Léon Poirier, Le Penseur, la Brière; Raymond Bernard, Le Miracle des Loups; Germaine Dulac, La Souriante Madame Beudet Louis Delluc. — La Fête espagnole; Fumée noire, Silence. Importance de Fièvres. Mort de Louis Delluc. Jugement sur Louis Delluc Jean Epsteln. — Cceur Fidèle, La Belle Nivemaise Jacques Feyder. — L'Atlantide et Crainquebille Abel Gance. — J'accuse, La Roue. Max Linder. — Sept ans de malheur. Jugement sur Max Linder Conclusion. — Le cinéma français entre 1919 et 1924 II. LE CINÉMA RUSSE. Le cinéma des émigrés. — Montreuil et Y Albatros. Collaboration franco-russe. Ivan Mosjoukine. Le Brasier ardent. Films commerciaux de Mosjou-kine. Metteurs en scène de Montreuil Les débuts du cinéma soviétique. — Les films de 1918. Réquisition et marché noir des films. Difficultés des années 1919 et 1920. La nouvelle production soviétique, les agitki, La réorganisation de 1922, le Goskino. Ouverture de l'U.R.S.S. aux films étrangers. Production de la N.E.P. Caractère de la production soviétique entre 1922 et 1924 III. LE CINÉMA SCANDINAVE. Victor Sjöström. — Divers films. La Charrette fantôme Maurice Stiller. — Divers films. Le Trésor d'Arne. La Saga de Gösta Berling Autres metteurs en scène. — Brunius, Ivan Hedqvist, Petchler, Benjamin Christensen : La Sorcellerie à travers les âges Le cinéma danois. — Cari Dreyer, La quatrième alliance de dame Marguerite Conclusion sur le cinéma nordique IV. LE CINÉMA ALLEMAND. Films de Welmar. — L'éducation de la jeunesse. Ernst Lubitsch, sa conception de l'histoire. Le Kostüm-Film L'Expressionnisme. — Caractère de l'expressionnisme, Nosfeeratu, Genuine, Les Trois lumières, Le Golem, Le Cabinet des figures de cire. Le classique de l'expressionnisme : Caligari. Fritz Lang et Les Niebelungen Le réalisme expressionniste. — Le kammerspielfilm. Premières œuvres du réalisme expressionniste : La Terre qui flambe, Le Rail, La Rue V. LE CINÉMA AMÉRICAIN. Organisation de la prospérité. — La crise de 1918. Reprise. Reclassement des grandes firmes. Entrée en scène de Wall Street. La bataille pour la distribution Les derniers Griffith. — Lilian Gish. Le Lys brisé. A travers l'orage. Moralisme de Griffith. La Rue des rives. Jugement sur Griffith Cecil B. de Mille. — La vamp et le sex-appeal. La formule de la comédie morale américaine en 1922. Œuvres de Cecil B.de Mille Lubitsch. — Importance du succès de Lubitsch. Madame dit Barry. Autres films de Lubitsch Scandales à Hollywood. — Affaires privées. Assassinat de Taylor. La croisade contre l'immoralité Dictature de la Vertu.— Enquêtes à Hollywood. Sanctions. Règles des convenances de l'écran Nouveaux venus .— Nazimova et Charles Bryant. Charles Ray, Robertson, Henry King, Rex Ingram, James Cruze : Caravane vers l'Ouest et Jazz. Flaherty Douglas Fairbanks et Cie. — Suite de Douglas. Le Signe de Zorro. Les films courts de Buster Keaton. Les films courts d'Harold Lloyd Charlie Chaplin. — L'Idylle aux champs, Le Kid. Autres films : Les Oisifs et Jour de paie. Le Pèlerin. L'Opinion publique : effet de son classicisme sur l'opinion VI. CONCLUSION CHAP. V. - L'AGE CLASSIQUE DU CINÉMA MUET (1923-1928) I. LE CINÉMA FRANÇAIS Etat du cinéma français entre 1924 et 1929. Etat de la critique, salles indépendantes Destins manques. — Déclin de Marcel Lherbier. Effacement de Jean Epstein. Finis Terrae. Films de Léon Poirier Abel Gance. — Le Napoléon d'Abel Gance Jacques Feyder.— Gribiche et Visage d'enfants, Thérèse Raquin et divers films Jeunes. — Débuts de Jean Renoir. Films de Cavalcanti. En Rade. Nouveaux noms Avant-garde. — Films de Fernand Léger, d'Henri Chomette, de Germaine Dulac. Man Ray et L'Etoile de mer. Bunuel et Un Chien andalou. Les jeunes et le documentaire. Films de Jean Painlevé. Films d'amateurs de Marcel Carné, Georges Lacombe, Jean Vigo et A propos de Nice. Starévitch. Kirsanoff et Brumes d'automne René Clair. — Débuts de René Clair. Entracte. Après Entracte : Les Maries de la Tour Eiffel, Le Fantôme du Moulin Rouge, Le Voyage imaginaire. Les deux premiers classiques de René Clair : Un Chapeau de paille d'Italie et Les Deux Timides II. LE CINÉMA ALLEMAND. Fin du Caligarisme. — Conrad Veidt et Robert Wiene. Commercialisation du caligarisme. Tentatives de Lotte Reiniger et de Walter Ruttmann Lupu Pick et Murnau. — Suite du Kammerspielfilm. La nuit de la saint Sylvestre. Lois du récit et création de l'atmosphère chez Lupu Fick. Le Dernier des hommes. La construction symbolique chez Murnau. Mumau après Le Dernier des hommes G. W. Pabst. — La Rue sans joie. Efforts de Pabst après La Rue sans joie : Loulou, Trois Pages d'un journal Le Nouveau Réalisme. — Développement du réalisme sombre. La floraison du réalisme weimarien E. A. Dupont. Variétés. Perfection de Variétés Difficultés et commerce : Crise de la U.F.A. Crise morale du cinéma allemand Frltz Lang. Metropolis Les films d'Europe centrale : Les Tchèques : Erotikon de Machaty. Le chef-d'œuvre du réalisme, Telle est la vie de C. Junhans III. LE CINEMA SCANDINAVE. Le cinéma suédois. — Rappel pour mémoire. La Svenska. Œuvre de Molander. Stiller dépaysé Le cinéma danois. — Gosta Ekman. Films de Sandberg. Cari Dreyer : Le Maître du logis, La Passion de Jeanne d'Arc IV. LE CINÉMA RUSSE. Traditionalistes et novateurs. — Positions des traditionalistes. La Mejrapom Les Idées de Vertoff. — Le groupe des "novateurs". La théorie du ciné-œil. Importance du montage. Importance du rythme. L'exemple de Koulechow. — Importance de ses films. Témoignage de ses élèves. Caractère « traditionaliste » de l'œuvre de Koulechow La Révolution guerrière : Eisenstein. Le Cuirassé Potemkine. Octobre. Jugement sur Eisenstein La Révolution romancée : Poudovkine. Idéologie un peu appuyée de Poudovkine. La Mère. La Fin de Saint-Pétersbourg. Tempête sur l'Asie. Divers imitateurs de Poudovkine La Révolution pacifique : La Ligne générale. Quelques documentaires typiques La Production courante soviétique. — Journaux, actualités, documentaires, chiffres. Jugements de la presse orthodoxe. Eisenstein blâmé pour intellectualisme L'Excentrisme. — L'équipe Kozintsev, Léonide Trauberg. Le formalisme et le désir d'étonner. Tendances "artistes". Sévérité de la critique Ermler, novateurs. — Films d'Ermler, Abram Room, Youtkevitch. Les frères Wassilieff. Jules Raisman, Ivan Pirieff, Alexandrov. Les anciens : Protazanoff, Olga Préobrajenskaia, Gardine, Ivanowsky Le cinéma ukrainien. — Débuts du cinéma ukrainien. Premières difficultés. Déviation nationaliste de Dovjenko. Soumission de Dovjenko. La Terre Snobisme et propagande. — Jugement sur le cinéma soviétique V. LE CINÉMA AMERICAIN. L'art et les affaires.— Toujours la question des circuits. Contrôle progressif de Wall Street. Le boxoffice. Développement des séries dans le cinéma américain. Le sex-appeal. Les westerns. Cecil B. de Mill et Fred Niblo. Triomphe de Ben-Hur. Importance symbolique de Ben-Hur Les étrangers. — Lubitsch, suite. Murnau et son œuvre américaine : L'Aurore, City Girl Voyage au bout de la nuit : Eric von Stroheim. Folies de femmes. Les Rapaces. La Veuve joyeuse. La Symphonie nuptiale. Dernier essai de Stroheim : Queen Kelly Vers un film d'art. — Tentatives de June Mathis. Gags. Méthodes de travail Les comiques. — Douglas Fairbanks, fin. Adolphe Menjou, Harry Lang-don. Harold Lloyd. Buster Keaton Charlie Chaplin.— Les classiques de Chaplin : La Ruée vers l'or, Le Cirque. Jugement sur Chaplin La fin du Cinéma muet. — Les dernières œuvres : La Foule, Solitude, La Nuits de Chicago, Les Damnes de l'Océan CHAP VI. — L'INVENTION DU CINÉMA PARLANT (1929-1934). I. LE CINEMA AMERICAIN. L'Invention du « parlant ». — Le Vitaphone, la Warner Bros, Les Lumières de New York. La Movietone, la Fox, Chantier de jazz. «Reconversion » de l'industrie du cinéma Films sonores. — Le doublage. Premiers succès des films « sonores » : Esquimaux. Films exotiques King Vidor.—Le premier grand film parlant :Hallelujah. Valeur du silence. Street Scene, Notre Pain quotidien Création des genres. — Le film de gangsters -.Scarface.— Le film sur le temps : Cavalcade, Thomas Gamer. — Le film désuet : Little Women. — Le film dramatique : Le Voyage sans retour Les Comiques. — Disparition de Buster Keaton. Les nouveaux films d'Harold Lloyd : Silence, on tourne. Les Chaplin « sonores » : Les Lumières de la ville Vers un nouveau comique. — Les Marx Brothers : La Soupe aux canards. W. C. Fields : Million Dollars Legs. Caractère et perspectives du film "absurde" Dessins animés — Les prédécesseurs de Mickey. L'atelier de Walt Disney. Quelques films de Disney Le cinéma anglais. — Alexandre Korda: La Vie privée d'Henri VIII II. LE CINÉMA FRANÇAIS. Premiers films parlants français. Débuts décourageants du cinéma parlant. Médiocrité des premières bandes commerciales. René Clair. — Première réussite du parlant en France : Sous les toits de Paris, Les grands films de René Clair : Le Million, A nous la liberté, Quatorze Juillet. R. Clair en difficulté : Le dernier milliardaire L'École de René Clair. — Georges Lacombe : Jeunesse. Joseph Hémard. Bertbomieu. Paul Fejos Chutes et progrès. — Disparition d'Abel Gance. Progrès de Jean Renoir : La Chienne, Boudu sauvé des eaux, Toni. Découvertes. — Jean Vigo, Pierre Chenal, Julien Duvivier. Poil de Carotte, La Maternelle La Fin des poètes. — Cocteau: Le Sang d'un Poète. Fin des films d'amateurs. La Nuit sur le mont Chauve Le théâtre de conserve. — Les idées de Marcel Pagnol. Œuvres de Marcel Pagnol III. LE CINEMA ALLEMAND. Les débuts du parlant en Allemagne : L'Ange Bleu, Mélodie du Monde Développements. — Fritz Lang : Le Maudit, Liliom. Pabst : Quatre de l'infanterie, La Tragédie de la mine, L'Opéra de quat' sous, Don Quichotte Opérettes et films viennois. — Wilhelm Thiele et Le Chemin du Paradis. Liebelei. Mascarade Films de jeunesse. — Jeunes filles en uniforme. Kuhle Wampe, Jeunesse bouleversée, Emil et les détectives. Les films de plein air : Ucicky et Trenker VI. LE CINÉMA RUSSE. Le cinéma parlant et les théoriciens soviétiques. Déclaration d'Eisenstein, Poudovkine et Alexandrov Du muet au sonore. — Premières tentatives soviétiques dans le film sonore : Le Chemin de la Vie, Okraïna. Les metteurs en scène soviétiques voyagent Eisenstein. — Tonnerre sur le Mexique. Fragments inédits rassemblés tardivement : Kermesse funèbre Erreurs et retour en arrière. — Un néo-réalisme classique conséquence du film parlant. Les adaptations d'œuvres célèbres. La Trilogie de Maxime. Le Déserteur de Poudovkine. — Les Trois Chants de Lenine, — Les Joyeux garçons. Comédies soviétiques V. EXPANSION DU CINEMA. Le cinéma italien. — La nouvelle production italienne. Quelques personnalités : Mario Camerini, Alessandro Blasetti. Les films fascistes : Vieille Garde, 1860 Les peuples du 'Nord. — Silence des Suédois. — Le Vampire de C.Dreyer. — Œuvre de Joris Ivens en Hollande Conclusion : "Le cinéma que nous avons aimé est aussi loin de nous, à présent, que l'avant-guerre"